吉比特动作游戏设计
动作游戏两大重点——打击感（美术资产、动作编辑器）、好玩（游戏设计）
这种笔记类暂时不供图
打击感的设计
- 策划——拆解竞品
少谈“感觉”多谈“现象”
由于每个人理解有差异，难以被量化，需要把重心放在客观存在的、可以被量化的“现象”。
曾老师对打击感的观点：攻击->空挥和命中
- 空挥->也要体现出角色的帅气和力量（美术、音效）
- 命中->体现出打击瞬间的反应（程序设计）
- 美术——让玩家感受到游戏的真实感
举例——李小龙甩双截棍片段
双截棍的特点：
- 起手和收招明显
- 武器运动是肢体运动的延申和放大
- 武器的运动规矩是我完整的弧形
肢体运动->武器运动->特效运动->敌人受击运动
举例——《任天堂明星大乱斗》林克的攻击动画设计
林克攻击分三阶段：
- IDLE前摇蓄力阶段
- 伤害产生阶段
- 后摇保持阶段
举例——街霸2D到3D的变换
抽帧动画：
出腿的极限蓄力pose到极限的舒张pose并不是延续的，无论是2D还是3D，还是到后面多少代。（力量感）
姿态差别变化：
随着版本变化，出招姿态会越来越”有型“，越来越符合现实武打美学。
举例——3D游戏的动作美学（挑选部分印象深刻的）
蓝色协议：每一招都有”反向蓄力“
鬼泣5（尼禄）：注重每一招的pose留存，每一个动作的运动夸张化，”反向蓄力“在鬼泣角色身上更加明显，更加夸张。
打击特效的”维新派“与”守旧派“：各有取舍，但把打击特效放在攻击瞬间用于补充”抽帧“造成的视觉效果丢失是一个更广泛的选择。
打击特效与游戏主题的关系：比如《原神》角色莫娜打出带星星的水花，跟符合角色”占星师“身份。
打击感设计的”风格化“与”写实化“：谨慎对待”写实“，不能盲目排斥”风格化“。
尊重游戏多样性：不要盲目”套模板“，《真人快打》系列动作逻辑几乎完全不符合上述经典格斗游戏动作设计，但仍然被市场认可。
尚未发掘的我国文化遗产：举例bilibli@ZG止戈，动作完全可以搬入游戏，但问题在需求如何提出，动作转变为游戏如何实例化，由于真人武学家的每一个动作都有设计，无法适应游戏的”可操作性“。
- 程序——敏捷开发、快速迭代
每个人工种不同，各执所长，对于文化创意总监，稳定产品期望是很重要的。
动作编辑器，业内常用并认可的一套系统，内含板块技能时间轴，大致含有以下板块：总时间轴、允许转向、转向辅助/位移辅助、指令缓存/动作跳转、攻击框、聚怪框。
这些都是动作游戏提升手感的细节（取部分）
root motion：由美术制作的动画驱动逻辑体运动，防止滑步。
允许转向：维吉尔连招只允许每一招出招瞬间进行改变方向。
允许移动：盖伦转圈允许完全由程序来操控移动。
转向辅助：第三人称动作游戏十分常见。
位移辅助：同上。（不过容易造成滑步）
持续面对对象：同上。
指令缓存：玩家指令会储存起来，知道时间到了该运行的时候才开始运行指令。
事件盒子：指接触受击后打中了角色的事件盒子（往往是一些动作的特殊时间段），就会触发一些新的事件（一般都是防反）。
推挤：
传统/新型盒子：各种攻击判定区域等。
攻击结果判断：破盾等等等等。
即时判定受击动作：被击中动画瞬间变化。
硬直状态时长：
击退击飞（位置发生变化）：
顿帧：击中敌人后造成帧冻结。
还有非常多游戏本身特性逻辑……
霸体、受伤后再次受伤（被控制的时候容易出现bug）、拖拽/聚怪盒子、多方向受伤、使敌人改变朝向（前面一个没做好就会这样了）、各种视觉效果
老师给的干货太多了……根本记不过来
1k字其实并没有记录全面（上课时间太长精力集中时间太长溜号了），但其实也无所谓了，毕竟设计只是一门艺术……
从曾老师这得到很多启发，非常感谢老师的指导😂
游戏“好不好玩”的设计
策划的核心才能是审美 ——曾老师
从DEMO到产品
老师用了一个很生动的说法，就是到产品这个路上，其实是发际线脱落的过程（？
- 在一开始设计Demo的时候，最好事先选择参考模型
例子：
无双：还原IP——成熟生产线、应付监修
鬼泣：表现力——角色、武器、战斗流派
黑魂：弱对强——精妙的关卡
选择Demo的时候，有没有实现考虑一下有什么能力？能确定什么卖点？最重要的是，最好选择自己最喜欢最熟悉的类型，”力往一处使“，能极力体现出这种品类的魅力
单次遭遇战
“马斯洛需求金字塔”：如黑魂重点放在生存，鬼泣重点放在style风格化
“combat loop”：陷入困境、思考、做出反应、得到反馈、再次陷入困境
设计要点
机制（开局“自我介绍”，视觉提示等都能暗示机制）、难度控制、（武器）类型契合的特性、代入感
战斗谜题
环境、怪物属性、数量、能力
展示事物之间的联系：“技能”是角色和其他事物发生联系的能力（拒绝数值游戏），玩家的行动需要能够产生结果，至少有“好”和“坏”两种结果。
生产线
生成管线：设计规划
例子：
原神有多角色：满足多位玩家的不同喜好需求
例子：
夸张化、结合、变形容易导致同质化
锤子、锯子、斧头已经足够破坏一块木头，如果要强行增加武器类型，增强乐趣味，很容易同质化。所以应该从“难题”入手，将木头换成其他的物体，来增加武器类型，增加乐趣。
“流派”思维也是这样，一个“难题”需要有多种“解法”，而且这个“解法”最好任意一个都能有“解难题的方式”。
《怪物猎人》是一个教科书式的例子，每种武器不同战斗模式，不同战斗体验，不同战斗策略，虽然不一定是最优解，但一定有”讨伐成功“的方法，这就是《怪物猎人》成功的一个原因。
总结
抓住游戏乐趣（策划）、保证生产质量（生产线）
游戏摄像机
- 多个优秀3D格斗摄像机案例
猎天使魔女：攻击敌人进入状态，切换子虚拟摄像机，拉远距离又变回普通越肩视角。
师傅：一打多，所以程序会计算所有单位位置，当作一个单位放在镜头中央，若打到只剩一个就缓慢进入经典格斗对角视角。
蝙蝠侠：摄像机运动随着玩家动作决定，比如玩家开始攻击，摄像机才会慢慢转换视角。
后面还有很多比如敌人AI这种，哎时间还是太短了
最后面也聊了很多有关战斗ch的自己的坎坷经历，希望我们这些学员，也希望老师自己能像老师所说的，能坚持作为ch最初的审美吧。
ok，重装前哨一定会买的